"Ir nepieciešama pavisam cita enerģija, lai izlemtu, kurus dzejoļus kur sūtīt, rakstīt pavadvēstules un pēc tam doties uz pastu vai pogu "sūtīt"

Lai sakristu ar aicinājumu iesniegt darbus Kilkenny Poetry Broadsheet 14. numuram, šī gada redaktore, dzejniece Enda Koila-Grīna atbild uz dažiem jautājumiem par rakstīšanu, lasīšanu un dzīvi.

Kā un kad sākāt rakstīt dzeju?
Es precīzi atceros, kad sāku rakstīt. Es mācījos pamatskolā, apmēram septiņus vai astoņus gadus veca, un Raienas kundze lūdza mums uzrakstīt stāstu par spoku māju. Kad viņa pēc dienas vai divām atdeva stāstus, viņa gāja pa istabu, pirms lika man piecelties. Es biju ļoti kluss, kautrīgs bērns un domāju, ka nomiršu no bailēm. Bet tad viņa uzteica manus centienus par valodu, ko izmantoju, un par skaņdarba "stila stilu" — es nekad neesmu aizmirsis šo vārdu —, un tas bija kā viens no tiem multfilmiem, spuldzīte virs galvas. mirkļi. Es atceros, ka domāju: "Es to varu". Es lasīju visu, kas man bija pieejams, kopš vēl jaunāka vecuma, un vienmēr vispirms pievērsos dzejoļiem jebkurā jaunā mācību grāmatā. Pēc šīs dienas es rakstīju stāstus un arvien biežāk arī dzejoļus, bet ne mirkli nedomāju, ka tas, ko daru, ir kaut kas ievērojams vai īpašs. Es tikko uzrakstīju.

Tikai tad, kad man bija apritējuši trīsdesmit un pievienojos rakstīšanas grupai, es sāku nopietni domāt par sava darba iesniegšanu jebkur; pat tad pagāja vēl daži gadi, pirms es kaut ko izsūtīju.

Kas jūs piesaista dzejai, nevis prozai?
Tās muzikalitāte noteikti noteica manu sākotnējo pievilcību pirmajiem dzejoļiem, ar kuriem saskāros bērnībā, un manu interesi par dzeju kā mākslas veidu. Iespējams, tā bija muzikalitāte dzejolī, piemēram, “Mise Raifteirí un File”, piemēram, tas, kas mani piesaistīja. Es uzaugu mājās, kur mūzika bija daļa no gaisa, ko elpojam.

Man joprojām patīk 'dzirdēt' dzejoli, pat ja es to klusi lasu. Neatkarīgi no tā, vai tas notiek metra, valodas, līnijas elpas vai visu iepriekš minēto kombinācijas dēļ, man nav īpaši svarīgi.

Man patīk visu griezt atpakaļ, līdz, cerams, mazāks kļūst par vairāk. Es zinu, ka tas ir svarīgi jebkurā rakstniecībā, taču valodas saspiešanas, rindas iespēju un faktiskās fiziskās telpas kombinācija, ko dzejolis aizņem lapā, padara to par gandrīz taustāmu objektu, un man patīk šo objektu veidot.

Šeit ir daudz "mīlestības", tāpēc es domāju, ka īsā atbilde būtu teikt, ka es mīlu dzeju. Man arī ļoti patīk lasīt un rakstīt prozu, taču atšķirība starp darbu dzejā un prozu man tomēr ir tāda pati kā atšķirība starp staigāšanu un dejošanu: abi ir ļoti patīkami, bet dejošanai ir pievienots mūzikas elements.

Vai, jūsuprāt, dzejniekiem ir pienākums nodarboties ar aktuālajiem jautājumiem? Kā, jūsuprāt, dzejnieks sniedz ieguldījumu savā sabiedrībā, ņemot vērā salīdzinoši mazos viļņus, ko rada lielākā daļa dzejoļu?
Es nedomāju, ka dzejniekam ir pienākums darīt kaut ko citu, kā vien rakstīt labāko dzeju, ko viņš/viņš spēj uzrakstīt, būt laipnam pret citiem cilvēkiem un dzīvniekiem un censties dzīvot cienīgu dzīvi. Es neesmu pārliecināts, vai dzejoļi kādreiz patiešām ir "par" kaut ko, man tie ir vairāk kā veids, kā tajā iekļūt. Bet, ja aktuālie jautājumi skar dzejoļa ainavu vai stāstījumu, ja tie uzstāj, ka ir jāatrodas tur, kamēr tiek rakstīts dzejolis, un tie ir dzejoļa emocionālā godīguma pamatā, tad jā, viņiem ir jāiesaistās un tikpat pilnībā kā iespējams.

Runājot par dzejnieka ieguldījumu sabiedrībā, es bieži domāju, ka labākais, ko mēs varam darīt, ir pacelt spoguli, lai tajā varētu ieskatīties, iespējams, ļoti neieinteresētajā pasaulē. Bet es ceru, ka, stāstot patiesību, šķībi vai citādi, tur pavīd kaut kas cits, kas varētu pateikt kaut ko noderīgu par laiku, kurā dzīvojam tagad.

Kā jūs strādājat, atlasot dzejoļus, ko iesniegt publicēšanai, vai atlasot savām grāmatām?
Man patīk dzejoli atstāt "uzstādīt", pirms sāku domāt par tā iesniegšanu. Es varētu staigāt apkārt, darot kaut ko citu, ja alternatīvs veids, kā pateikt rindiņu, man var nejauši piemeklēt, un tas ir ļoti nomākts, ja dzejolis jau staigā nepareizajos apavos.

Man ir tendence izmantot savu rakstīšanas laiku faktiskai rakstīšanai, un, kad es to aktīvi nedaru, es iekārtojos sūtīšanas režīmā. Pavisam cita enerģija ir nepieciešama, lai izlemtu, kurus dzejoļus kur sūtīt, rakstot pavadvēstules un pēc tam doties uz pastu vai pogu "sūtīt". Bet es domāju, ka ir svarīgi, lai dzejoļi žurnālos izdzīvotu savu dzīvi, pirms tie tiek vākti. Ir labi, ja dzejolis var ērti sēdēt blakus citu dzejnieku dzejoļiem un var radīt sajūtu par to, kas darbojas, kas ne un kas, iespējams, nekad.

Ja jūs nebūtu izvēlējies rakstīt dzejoļus, kāda cita mākslinieciska darbība jūs varētu piesaistīt?
Kur man sākt? Man ir vairāki vizuālo mākslinieku draugi, un es vienmēr esmu bijībā par to, ko viņi dara. Mūzika, protams, vienmēr ir bijusi galvenā vieta. Es mācījos baletu, kad biju ļoti maza, un pilnībā tam dzīvoju. Man gan jāsaka, ka visu laiku, kurā es aktīvi nodarbojos ar visu iepriekš minēto, arī dzeja vienmēr bija tur kā nemitīga, kaitinoša klātbūtne. Es to neizvēlējos. Es vienkārši beidzot padevos.

Vai jums ir mīļākais autors/dzejnieks, un kāpēc?
Uz to ir grūti atbildēt, jo to ir tik daudz, un saraksts nemitīgi mainās. Dzejnieki un dzejoļi dažādos dzīves posmos nozīmē dažādas lietas, taču arvien biežāk es atgriežos pie savām pirmajām mīlestībām. Ja tomēr mudinātu, man būtu jāsaka Šekspīrs. Es arī mīlu Audenu, Jeitsu, Hārdiju un Kavanu to pašu iemeslu dēļ, kā es domāju. Es viņus satiku, kad biju pārāk jauns, lai mani iebiedētu, un viņi ir palikuši pie manis.

Kādu dzejoļu grāmatu jūs ņemtu līdzi uz tuksnešainu salu?
Tas ir vēl grūtāk. Tuksneša salā man būtu vajadzīgas vairākas balsis, lai mani izklaidētu, tāpēc es domāju, ka laba, resna antoloģija būtu vienīgais, ko būtu vērts iegūt. Man īpaši patīk 'Staying Alive', ko rediģējis Nīls Astlijs (Bloodaxe Books)

Kādu grāmatu tu šobrīd lasi?
Man vienmēr pie gultas ir romāns vai īsu stāstu krājums, nedaiļliteratūras grāmata un kaudze dzejas grāmatu, tāpēc, baidos, grāmata būs jāaizstāj ar grāmatām!

Man patika lasīt Deboras Levijas grāmatu “Peldēšana mājās” un jo īpaši Sjūzenas Keinas grāmatu “Klusums — intravertu spēks pasaulē, kas nevar beigt runāt”. Lasot recenzijas, tas mani ieinteresēja, jo dzejai, lai to rakstītu vai lasītu, ir vajadzīgs miers un klusums, un arī to atrast kļūst arvien grūtāk un grūtāk.

Es pastāvīgi pārlasu dzejas grāmatas. Tas ir tāpat kā klausīties mūziku, atpazīt melodiju, bet gandrīz katrā klausīšanās reizē dzirdēt kaut ko citu. Man ir dzejas grāmatas plauktos visā mājā, bet es pēkšņi izdomāšu vienu, kas man tagad jāizlasa, un tad es to paņemšu un nolikšu kaudzē pie manas gultas.

Daži no tiem šobrīd ietver Maikla Longlija izvēlētos Luisa Makneisa dzejoļus un absolūto iecienītāko Džefrija Hila 'Mercian Hymns'. Bet tur ir arī nesen izdotas grāmatas, piemēram, Sema Vileta "Jauna gaisma vecajai tumsai", Robina Robertsona "The Wrecking Light", Ketrīnas Filas Makartijas "Neredzamais slieksnis" un "Jauni atlasīti dzejoļi". Kerola Anna Dafija.

Ko jūs teiktu, ka rakstot daiļliteratūras rakstus Sunday Miscellany ņem no jūsu dzejas un ko tai dod?
Ja es palīdzu semināram vai nodarbībai, es vienmēr atkārtoju veco principu, ka katrs dzejolis ir "pārmetis" par lieko vārdu un dublēto vai lieko tēlu, jo tas ir kaut kas, ko es vienmēr daru pats. Pat tad, kad domāju, ka es varētu būt pabeidzis ar dzejoli, es vienmēr to turu un labi sakrata, lai redzētu, vai kaut kas neizkrīt! Mans visneiemīļotākais dzejolis ir “maisveida”, un man tiešām nav svarīgi, kurš to ir sarakstījis; Es to izlasīšu ar savu garīgo sarkano pildspalvu, strādājot virsstundas līdz galam. Ja atklāšu, ka rakstu pats un nevaru to apgriezt, es atkāpšos no tā un ļaušu tai nožūt, pirms atkal tai ķeršos klāt.

Es piemērotu to pašu principu jebkuram rakstam, neatkarīgi no tā, vai tas ir dzeja vai proza, un es neredzētu, ka kāds no tiem atņem otru. Patiesībā dzejas rakstīšana, iespējams, ir ļoti labs vingrinājums, lai pateiktu to, ko vēlaties teikt ne-daiļliteratūras rakstā, kuram ir jābūt skaidri noteiktam vārdu skaitam. Savukārt es bieži atklāju, ka domu skaidrība un tēlainības precizitāte, kas nepieciešama veiksmīgam prozas darbam, var tikai labvēlīgi ietekmēt jebkuru dzejoli, pie kura es varētu strādāt. Abas disciplīnas lielāko daļu laika papildina viena otru.

Kādi ieteikumi jums ir jaunajiem dzejniekiem?
Mans padoms ikvienam, kas sāk rakstīt dzeju, būtu šāds:
1. Es zinu, ka tas izklausās pašsaprotami, bet, ja jūs rakstāt dzeju, jums ir jālasa dzeja. Lasiet žurnālus, drukājiet un tiešsaistē, un jūs sajutīsiet sajūsmu, ka jūs pārsteidza kāda konkrēta dzejnieka dzejolis, un jūs atcerēsities vārdu nākamreiz, kad to sastapsit. Jūs pat varētu iziet un nopirkt pilnu šī dzejnieka kolekciju. Dzejas žurnāliem un izdevējiem ir vajadzīgs viss atbalsts, ko var piedāvāt rakstnieku kopiena. Ja rakstāt, neaizmirstiet, ka esat daļa no šīs kopienas.
2. Pievienojieties labas rakstīšanas grupai vai darbnīcai. Un neizslēdziet vai nesajauciet lapas, kad tiek apspriests kāda cita dzejolis vai stāsts. Ja jūs pilnībā iesaistīsities piedāvātajā konstruktīvajā kritikā, jūs uzzināsit vairāk par savu darbu.
3. Neatkarīgi no tā, cik aizņemta ir jūsu dzīve, mēģiniet katru dienu atvēlēt sev kādu laiku, kurā rakstīt. Pārņemiet kontroli pār kādu nelielu stūrīti savā mājā, pēc tam aizveriet durvis aiz sevis un turpiniet ar to.

Kādas ir jūsu domas par Kilkenny dzejas lapu? Vai jums ir kādi iedrošinoši vārdi tiem, kas varētu vēlēties iesniegt darbu?
Es biju priecīgs, ka, kad Niamh no Kilkenny grāfistes padomes Mākslas biroja uzaicināja mani uzņemties šī gada Kilkenny Poetry Broadsheet redaktores lomu, viņa pievienoja dažus PDF failus ar iepriekšējo gadu izdevumiem. Pēc dienas vai divām atnāca liela brūna aploksne, kas bija piepildīta ar Broadsheet faktiskajām fiziskajām kopijām, katrs izdevums ir skaists artefakts pats par sevi, vairāk nekā liela attēla rāmja un nelielas sienas vietas cienīgs. Kad es iekārtojos lasīt dzejoļus, mani uzreiz pārsteidza darba milzīgā kvalitāte ar tik plašu dzejas balsu klāstu, un tas viss nāk no viena acīmredzami ļoti talantīga novada.

Man dzejolis ir gandrīz taustāms priekšmets, tā tapšanas neatņemama sastāvdaļa ir pati tā forma, kā un kur tas nosēžas uz baltas lapas. Smalkas rakstīšanas un tikpat smalka dizaina kombinācija, kas ir Broadsheet iezīme, un veids, kā abas mākslas sadarbojas un komplimentē viena otru, piešķir šim procesam vēl vienu līmeni, un tas var tikai ārkārtīgi bagātināt lasītāju. Par šo kvalitāti liecina fakts, ka Broadsheet ir tik veltīta auditorija.

Lasot iepriekšējo gadu izdevumus, man patika, kā katrs no redaktoriem bija nonācis pie uzdevuma ar pilnīgi jaunu skatījumu. Tikai viena no Broadsheet daudzajām priekšrocībām ir tā, ka katru gadu ir cits redaktors, un katrs redaktors skatās uz iesniegtajiem materiāliem atšķirīgi. Pēdējais punkts ir tāds, kas jāpatur prātā ikvienam, kurš apsver iespēju sūtīt dzejoli vai dzejoļus! Šis varētu būt tavs gads.

Nobeigumā es gribu pateikt, cik pagodināts man ir sekot visu to izcilo dzejnieku pēdās, kuri pirms manis nēsājuši Redaktora cepuri. Es ļoti gaidu, kad varēsim izpētīt visus iesniegumus. Lasot iepriekšējās Broadsheets, es sastapos ar dzejniekiem, kuru daiļradi es pazīstu un cienu, kā arī ar dzejnieku dzejoļiem, kas man bija apburošas atklāsmes. Man nepatīk darīt neko vairāk kā lasīt citu cilvēku darbus, tāpēc, ja jūs pat domājat kaut ko nosūtīt, turpiniet, vienkārši dariet to...

Plašāku informāciju un intervijas ar redaktoru skatiet Dedalus Press un www.writing.ie

beidzas

Attēli:
- Kilkenny Poetry Broadsheets izlase
- Redaktore Enda Koila-Grīna

Lai iegūtu sīkāku informāciju, sazinieties:

Niamh Brophy

T: (056) 7794138
F: (056) 7794004
E: niamh.brophy@kilkennycoco.ie
W: www.kilkennycoco.ie/eng/Services/Arts/